بينما يتناول هذا الكتاب ثقافة الحدائق عند الأتراك بخطوطها الرئيسية ، فإنه يكشف أيضًا عن تطور الفهم السلجوقي والعثماني للحدائق والخصائص العامة للحدائق. بالإضافة إلى النصوص والصور الفوتوغرافية والرسومات المعمارية الموجودة في الأرشيفات ، فإنها تمثل قصور الحدائق في تلك الفترة بالوثائق المرئية مثل المخططات ورسومات الواجهة والمنمنمات والجداريات. كما يوفر عرض أمثلة لأجنحة الحدائق والحدائق المصممة في أوروبا في القرن التاسع عشر فرصة لمقارنتها مع تلك الموجودة في إسطنبول.
"كانت هناك حديقة كبيرة ومعتنى بها جيدًا وأشجار فيها ، بجوار الحريم كما نعرفه. على الرغم من أن جميع منازل البوسفور يجب أن تحتوي على حدائق ، إلا أن هناك عددًا قليلًا جدًا منها ، مما يمنح العين متعة جديدة لرؤية الزهور التي تناسب حافة المياه هنا. وهكذا ، يمكن للعينين رؤية القصر بأكمله ، والحديقة على الجانب ، والحدائق الموجودة في الخلف ، والتحية الصغيرة نسبيًا على الجانب الآخر من جزء الحريم هذا ، وبجانبه ، مرة أخرى على شاطئ البحر ، تتكون من غرفة واحدة يشبه الشرفة ، يبدو بريئًا ولطيفًا مثل طفل رضيع وطفل. عندما يدرك كل شيء مرة واحدة ، قبل أن يدخل إلى الداخل ، يمكن للمرء أن يفهم هذا الصمت المنعزل وفرحة الشعر."
تطورت العمارة العثمانية في اتجاه مختلف ، لا سيما في الفترة المشار إليها باسم "فترة التغريب / التحديث" - وإن كانت مثيرة للجدل - في الأدبيات التاريخية في وبعد عصر توليب. نُشر هذا الكتاب عن الأعمال المعمارية لهذه الفترة ، والذي تم فيه البحث عن تفسيرات جديدة وانعكس الهيكل الثقافي والاجتماعي المتغير بسرعة على كل مجال ، لإلقاء الضوء على النهج الثقافي لهذه الفترة مع أمثلة على قصور الحدائق المبنية في حدائق اسطنبول طوال القرن التاسع عشر.
